Мечтателни спомени и непредпазени моменти в новото фотографско шоу на музея Метрополитън
Снимката е незабавно носталгична, улавяща време, което стартира да се размива даже преди пандизът да е щракнал. Можете да погледнете фотография отпреди 30 секунди и незабавно да започнете да си спомняте. Не забравяйте да се обадите на майка си, най-новото любовно писмо на музея Метрополитън към мнемоничната мощ на фотографията, ускорява този резултат – или се пробва да го направи.
Това спорадично сполучливо шоу го прави тъкмо с енигматичната стена от щампи на Лари Султан, която вибрира с изтънчена амбивалентност. Султан извади всяко изображение от домашните филми на фамилията си, антология на свободното време от средата на 20-ти век, непокътната на 8 мм филм. В зърнестите текстури и светлите цветове на 60-те години на предишния век, стройна млада майка люлее бебето си до прелъстителен водопад. Татко гордо бута чисто нова косачка върху изумрудена трева. Тук момче с дълги крака в оранжева избавителна жилетка се качи на надуваем сал. Там той се хвърля през обръч, държан от ръката на възрастен. Свидетели сме на пикници и пътувания до Дисниленд - всички записани ритуали на междинната класа от предградията или тези, които жадуват да принадлежат. Подобни филми дебнат в таваните на милиони фамилии, обединявайки американците макар етническите, политическите и районните разделения.
На възрастния султан преразглеждането на тези фрагменти му разреши да разбере преместването на фамилията му от пететажна постройка в Бруклин преди облагородяването до Калифорния като съвсем митично пътешестване. „ Домашните филми ми наподобяват на виденията, които едно семейство във Флатбуш, Ню Йорк е сънувало “, сподели той. „ Ако вземете всичките ни очаквания и ги проектирате върху емулсия, ще наподобява като тези филми. “ Султаните са били драматургите на личния си живот, а моравата е била тяхната сцена.
Моментните фотоси постоянно са позирани, композирани и съзнателно изкуствени; домашните филми, въпреки това, следват потока от придвижване и въодушевление, преходите от самосъзнателна клоунада до трептящо разпръскване. Тези непредпазени моменти са тези, които заинтересуваха Султан и тъкмо там той потегли да търси единични фрагменти, които да извлече. В единия момчето — евентуално самият Лари — се хваща за долната част на гърба като дъртак, който преди малко се е надигнал от кресло. В друга майка му пляска с длани по бузите си от неспокойствие, изобразявайки „ Викът “.
Зрителят може да пропусне една от тези 16-ти от секундата, когато се промъкне на проектор, само че в избора на Султан всеки от тях се трансформира в главното събитие. Кадрите улавят безпокойствие, напрежение и лека нотка на злощастие. Те са актове на ретроспективно следствие.
„ Все още съм уловен в оня блян по същата химера, за която копнееха родителите ми, идвайки на запад “, сподели Султан. „ И съм заловен сред това да знам по-добре и към момента да искам тази сигурност и някакво минало, което не съществува, с изключение на в домашните филми. “ Тази комбинация от усеща, съхранена на към този момент остарял филм и отпечатана на хартия, дава съвършено комбиниране на предмет, среда и техника.
За страдание, останалата част от изложбата не дава отговор на стандарта на Султан. Don’t Forget to Call Your Mother се концентрира върху художници, които рециклират открити картини, третират ги като реликви и търсят способи да изтръгнат ново значение от тях. Опитва се да улови тъжната блян, обгърната в остарели медии. На процедура обаче множеството от творбите тук правят работа нищожно или въобще не правят работа.
Двустранно произведение на Софи Кале се състои от фотография, която тя е направила на бял хавлиен халат и отпечатано първо -човек роман на нейните мемоари - или, вероятно, изобретения. Кале не извиква предишното толкоз, колкото го обърква, смесвайки това, което е било с това, което може да е било. Анет Месарър в действителност употребява открити изображения първоначално, само че за „ Моите клетви “ тя снима и подреди безчет дребни фотоси на усти, уши, ръце и гърди в неразбираема теза за комплицираната природа на идентичността. Снимка от Маурицио Кателан на алена неонова табела на бар, изписваща заглавието на шоуто, не наподобява нито непокътната, нито остаряла, нито даже изключително затъжена.
Поне получаваме мощна двойка фотоси от Шенг Ки, който избяга от Китай след клането на площад Тянанмън през 1989 година Преди да си тръгне, той отряза кутрето на лявата си ръка и го зарови в саксия, акт на публично обезсърчение и омерзение. Тук виждаме два изгледа на осакатената му ръка против комунистическа алена земя. В единия обърнатата длан държи дребна черно-бяла фотография на себе си като дете с работническа шапка, млад боец от Културната гражданска война. В другата същата ръка предлага фотография на ръководителя Мао. Диптихът срутва скорошни събития с по-отдалечена история, смесвайки интимното с епоса и насилието с носталгията.
Спектакълът красноречиво контрастира сред метода, по който паметта и стремежът са си взаимодействали по друг метод през предишния век в Китай от метода, по който са го правили на запад. Вместо обилие от изображения на развлечение на буги сред поколенията, ние получаваме трезви мемоари от народен смут. В поредицата си Те, Хай Бо съчетава публични портрети отпреди десетилетия със скорошни фотоси на едни и същи хора и съпоставянето прави нещо по-трогателно от това просто да притегли вниманието към бръчките на детегледачката.
Тийнейджър с коси опашки и шапка и туниката на Червената армия стои с лице към камерата през 1968 година, горда полуусмивка на лицето си и Малката алена книга на Мао в ръката си. Три десетилетия по-късно, ето я още веднъж - към момента чернокоса и леко занимателна, въпреки и малко по-прегърбена - в рокля на цветя без ръкави. Тя към този момент не е тръгнала да прави история или да построява нация; по-скоро виждаме, че тя е оживяла през ерата на смъртоносен идеализъм с недокоснат добър комизъм.
Други фотоси в поредицата не са толкоз оптимистични. В „ They No 7, Three Sisters “ трио девойки от 70-те години на предишния век одобряват сурови изражения, които разрешават на момичешки искра да свети. В съпътстващото парче това чувство за потисната сила е изцяло изчезнало, както и един от братята и сестрите. От двамата останали, този вдясно с високите скули и обилната прическа е стар в дръглив влъхва с нереален тип. Времето, този злокобен ваятел, издълбава и издълбава тялото, трансформирайки всеки от обектите на Хай Бо в дишащ memento mori. В най-хубавия случай Call Your Mother е химн на значимите събития, които пропущаме или неправилно разбираме, измененията, които не съумяваме да проследим, яснотата, която идва от визията на елементарното, обагрено с потиснатост.
До 15 септември
